青花瓷器是我国的历史瑰宝，蕴含着非常丰富的文化价值以及历史底蕴。近年来，元青花瓷器的历史地位以及现实价值不断提升，人们对于它的收藏热度也在不断增长。但在巨大利益的冲击下，假冒元青花瓷器也偶有抬头的迹象，这不仅扰乱了市场秩序，也给收藏爱好者带来了较大的经济损失。为此，在实践过程中，应该充分全面地做好真假元青花瓷器的辨析工作，依托于科学且高效的方法，大程度提升其辨析质量。
元 青花釉里红镂雕盖罐 故宫博物院藏
瓷器是我国人民的伟大发明创造之一，有着悠久的发展历史和鲜明的时代特色，尤其是元青花瓷器更是久负盛名。这一时期的瓷器造型古朴端庄，地釉青白坚实，花纹遒劲有力，给人一种壮美之感。伴随着元青花瓷器的历史地位和市场价值的日益提升，在巨大的市场需求以及庞大的利益链条的驱动下，越来越多的元青花瓷器的赝品充斥到市场之中，给人们辨析元青花瓷器带来了一定的难度，同时也给部分收藏爱好者带来了较大的经济损失。为有效辨识真假元青花瓷器，应该依托于科学且精准的方法。
1、元代青花仿品出现的历史背景分析
青花瓷器是元代景德镇工匠烧制成功的，他们在中国陶瓷发展史上做出了重要的贡献，为明、清两代景德镇瓷业的发展打下了关键的基础。可以说，元代青花瓷器得到了极大程度的发展和创新，具有非常高的历史地位。在中国陶瓷业的发展进程中，元代的青花瓷器起着非常重要的作用，可以说是承上启下的。
元代的青花瓷器虽然具有非常高的历史价值，但在整个元代，由于青花瓷器主要是供出口，所以真正得到流传的相对比较少。而且，社会对于元代青花瓷器的认识也不够深刻，社会对于元代青花瓷器的全面了解也比较晚。正因为人们在认知层面存在着不足及问题等，使得整个社会对于元代青花瓷器的认识是比较浅薄的。不仅仅社会大众缺乏对青花瓷器的认识，就连相对规范的博物馆等同样缺乏对青花瓷器的认识。20世纪50年代，北京故宫藏品中的一些明洪武时期的釉里红大盘和明代中期的用国产青料绘制的青花大罐，被当作元代的产品。
由于历史的原因，不少元代的青花瓷器，尤其是相对珍贵的青花瓷器流失于国外。相较于其他时代的陶器或古玩等，元代的青花瓷器之所以会出现不同程度的赝品，市场上会出现鱼龙混杂的情况，根本原因就在于整个社会流传的真品相对比较少，而且整个社会都缺乏对元代青花瓷器的精准认识，再加上庞大的利益链条以及巨大的利益驱使等，使得元代青花瓷器的赝品数量以及类型日益复杂化，这不仅在很大程度上影响着传统文化的科学健康发展，甚至也给投资者、收藏着等带来了较大的经济损失。
元 青花缠枝莲鱼藻纹大盘
2、当今时代的元代青花瓷器仿制品
元代青花瓷器留存于世的精品少之又少，再加上大部分精品都流于国外，在庞大的利益链条下，元代青花瓷器的仿制品不断出现。虽然元代青花瓷器的仿制品并不是在现今社会产生的，而是早在元代后期就已经出现。但不可否认，当前阶段的技术等飞速发展，也在一定程度上提升了元代青花瓷器仿制的精准度，这本身给元代青花瓷器的辨识工作带来了较大的难题。为更好地提升、优化元代青花瓷器的辨识成效，保障元代青花瓷器更好地传承以及发展，应该明确现代仿制品的特征，以便在辨别的过程中能够有所侧重。
2.1、高仿瓷
元代青花瓷器的仿制品花样较多，在仿制的过程中，仿制人员往往会做系统全面的研究，甚至对元代青花瓷器的构造、特色等都进行分析以及判断，继而在较高的知识体系的支撑下来进行仿制，因而元代青花瓷器的仿制精度是非常高的。不仅外行人很难辨别其中的真假，就连部分专家在辨别过程中可能也会“打眼”。
在诸多的仿制品中，“高仿”瓷是相对独特的。它早出现在20世纪80年代初期，虽然那时候的工艺技术还没有发展成熟，但依托于传统的工艺及仿制技术等，坊间已经逐步研究出元代青花瓷器的仿制“路子”，并出现了首批的样品。
在元代青花瓷器的仿制过程中，仿制人员会按照青花瓷器的样式及构造、规格大小、图形图案等来进行1∶1的临摹和仿制。如西游记中的“真假孙悟空”一样，在辨别的过程中若没有一定的知识体系支撑，没有一定的技术辅助，极易出现“打眼”的情况。
在仿制的过程中，仿制人员不仅仅会对元代青花瓷的历史背景文化进行深入的研究，还会对传统的工艺等进行必要的学习，再加上现代技术的加持等，使得元代青花瓷器的仿制精度是比较高的。抛却仿制品的经济价值以及法律后果等，单从仿制品的艺术气息来看，仿制品也具备较强的历史文化价值。它可以帮助人们较好地认知元代青花瓷的时代特色，也能够帮助人们更好地认知那一时代的历史文化特征。
虽然20世纪80年代的仿制青花瓷器具备较强的历史特色，也具备一定的技术工艺，但若从内涵来看，同样能够辨别出它的不足。如在彰显元代兼容并包的文化内涵时，仿制品较之于原品会缺乏一定的豪放风格，也可能缺乏一定的文化底蕴。现阶段，伴随着工艺技术的持续发展和不断进步，元代青花瓷器的仿制技术也在持续不断的发展。
2.2、粗劣制品
在仿制的元代青花瓷器中，除少部分高仿瓷外，大部分是粗制滥造的。同前者不同，这类仿制品工艺粗糙，技术水平偏低，更是缺乏文化底蕴以及历史气息。无论是阅历丰富的品鉴者还是鉴宝大师，即便是普通人，也可以通过肉眼来研判它的真伪。但因为元代青花瓷器流于世的真品较少，所以对这些粗劣制品，即便人们知道它是假的，也会重金求购。前几年比较流行的一句广告词是，“没有买卖就没有杀害”，将其运用于元代青花瓷器的仿制和市场流通，同样适用。正因为元代青花瓷器的稀缺性，使得元代青花瓷器的仿制品得到了大肆流行，就连一些粗制滥造的仿制品也得到了一定程度的流通，更遑论工艺技术精良的高仿品。
元 青花束莲纹匜 广东省博物馆藏
3、真假元青花瓷器的辨析方法
元代青花瓷器具有非常高的历史文化价值，同时也具有较高的经济价值。为更加精准且全面地辨析真假元代青花瓷，应该积极采用高效且科学的辨析方法，科学全面地进行辨析。不可否认，大量高仿的元代青花瓷器的流通，不仅在很大程度上扰乱了正常的市场秩序，而且给投资者、收藏者带来较大的经济损失。为此，在实践环节中，应该科学全面地采用高效化的辨别方法。
3.1、辨识元代青花瓷器的地釉
在元代青花瓷器的辨析过程中，应该把握关键的要点。在诸多的辨析方法中，实现对地釉的辨析非常重要。一方面，在地釉的辨析过程中，可以通过对地釉颜色的深浅程度等来进行有效化的辨析，提升辨析成效，不断夯实辨析力度。新品青花瓷器的地釉色彩比较亮，在青白底色的基础上，可能会出现一定的杂色。无论是偏白，还是青灰等，都如同淡淡的湖水一般，整体光泽度不够强烈。
另一方面，在地釉的辨识过程中，为更好地提升辨识力度，还应该实现对地釉的精细化辨识。特别是要对地釉进行精准且高效化的辨别，以此来更好地提升辨识成效。延佑型青花处于元代青花瓷的成熟期，施青白釉，釉色或稍透明或稍混浊，呈青白色或灰黄色。采用国产青料，色青中含灰或青中含褐，有些则是青料浅淡处青灰，青料厚重处青褐。器型相对较小，主要为内销日用生活器皿的元青花类型，这种类型多为碗、高足杯等，由于早出现在延佑时期，所以称为“延佑型”。如果从价值层面来进行判断，这一时期的青花瓷器具备较高的历史价值，但它的艺术价值则不够突出。至正期青花瓷器施含青的透明釉（白釉），不同于晶莹厚润的青白釉，又区别于乳浊失透的卵白釉，用进口苏泥勃青料，翠丽鲜艳，略含紫，线条边缘有流散晕化，积青处见蓝褐斑。
3.2、元青花瓷器的原料以及青花斑点
在真假元代青花瓷器的辨识过程中，为有效提升其辨识力度，还应该做好元青花原料的有效辨识，同时也要做好青花斑点的辨识。不可否认，在元代青花的辨识过程中，可以实现对原料的有效辨识，还可以对青花斑点等进行科学且高效化的辨识。但无论是采用哪种辨识方式，都应该立足于对元青花瓷的精准认知，都应该对元青花瓷器文化有深刻的认知。
真品元代青花瓷器的材料具有较高的品质，甚至多为国外进口原料。元代在我国历史中占据着关键性的地位，元朝的疆域辽阔，地理空间非常广阔。正因为这一地理基础，使得元代青花瓷器的原料多为进口。在色调方面，真品的材料色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。这种斑点是自然形成的，也有的是根据纹饰构图需要加重点绘的小斑点。斑点中心为深褐色，外围一周蓝黑色晕散到釉中。假的元代青花瓷的原料材质不够均匀，甚至带有较多的青花斑点。为更好地识别元代青花瓷，应该对其原料以及青花斑点等进行有效的辨识。
3.3、元青花瓷器的纹饰画特色与风格
真假元青花瓷的纹饰画存在比较大的区别。为更好地提升辨识力度，同时也为了进一步优化其辨识成效，应该精准且有效地把握元青花瓷的纹饰画特色及风格。对元青花瓷的辨识，可以通过对其纹饰画特色与风格等来进行。真品元青花瓷的纹饰画线条脉络相对清晰，而且存在一定的壮丽之美。但假的元青花瓷的纹饰画则不具备特色及风格，甚至在整体轮廓上，还表现出一定的拘谨性。特别是在纹饰画中，假的元青花瓷器纹饰画较为稀松，虽然从整体上来看也很漂亮，也有艺术气息，但缺乏美感，无法形成其良好的观感。
此外，在真假元青花瓷器风格的研判过程中，还可以通过其外在风格特色等来进行有效的把关。总而言之，虽然真假元青花瓷如同“真假孙悟空”一般难以直观的辨识，但若通过精细化的研判以及科学的分析，同样能够把握其中的脉络，把握其中的内在特色，从而达到辨识真假的目的。
3.4、加强对釉斑的科学辨识
在元青花瓷器的辨识过程中，釉斑的辨识工作同样是非常重要的。为进一步提升辨识成效，同时也为了更好地优化其辨识水平，可以对元青花瓷器底部的釉斑等来进行进一步的辨识。真的元青花瓷器底部的釉斑是不均衡的，是自然形成的结果。而且在形成的过程中，釉斑有大有小，或宽或窄等，甚至还有一定的火石红色。之所以会出现这样的釉斑，可能是在制造过程中无意形成的，也可能是在后续的自然环境中形成的。但无论是哪一种形成方式，都会给釉斑带来一定的影响。
但仿制的元青花瓷器，它的釉斑是均匀的，直观来看，它的形状、大小也是较为规则的，就像是人为直接涂抹上去的，并且在涂抹的过程中，具有一定的规则性。虽然仿制品的釉斑是较为明亮的，但这种明亮仿佛是刻意为之，并不是自然形成的。因此，在真假元青花瓷器的辨识过程中，可以注重对釉斑的有效辨识。
3.5、器底存在火石红色旋纹或者跳刀痕
在真假元青花瓷器的辨识过程中，还有一种关键且必要的辨识方法，那就是实现对器底的有效辨识。真的元代青花瓷器的器底在制作过程中，因工艺自身的特色等，使得它的底部有一定的火石红色以及跳刀痕。虽然在现代的仿制品中，器底同样有火石红色，但从其外观来看，火石红色的浓重浅淡是不一致的，有的地方浓重，有的地方浅淡。浅淡的是将新做的火石红色在入窑前先抹掉一部分而留下的痕迹，轮旋的弦纹和跳刀痕纹路很深。
3.6、款识的有无
在元代真假青花瓷器的辨识过程中，还有一种较为常见的辨识方法，那就是对款识的辨识。款识是直观的，在元青花瓷器的辨识中，只需要对款识进行一定程度的辨识，就可以得出较为准确的结论。如真的元代青花瓷几乎是没有款识的，即便有，也是较少的存在。但在一些仿制品中，往往会画蛇添足地标上款识。所以，在对元代真假青花瓷器的辨识过程中，可以通过对款识的有效识别来予以科学的研判及高效的分析，更好地明确元代青花瓷的真伪。
元 青花缠枝牡丹纹罐 故宫博物院藏
4、结论
元代青花瓷器是我国的历史瑰宝，是浓缩着元代文明的产物。当前，大量的仿制品充斥着市场。为进一步做好真假元代青花瓷器的辨析工作，应该精准且高效地把握好科学的辨析方法，采用高效且科学化的辨析措施，以此来更好地提高辨析质量。
