郎红釉瓷器特点(附鉴别方法)

  郎红釉瓷器特点为“脱口、垂釉、郎不流”,观其里釉和足底有米黄色、微青色、白色三种。郎红胎骨洁白细密而坚硬,足底露胎处有火石红。民窑大多无款,偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款,官窑则书写年号。乾隆御制诗有“世上朱砂非所拟,西方宝石致难同”的吟咏,乃清代单色釉中的名品,一直为藏家所重。

郎红釉瓷器特点(附鉴别方法)(图1)

  郎红釉瓷器特点

  因其烧制极为困难,数百窑亦难烧成一件,故民谚有“若要穷,烧郎红”的说法。收藏界则说“家有郎红,吃穿不愁!”一正一反,说明了郎窑红自古就是“难得之货”。

  红釉难烧,因为古瓷红釉以铜原料作为着色剂,而烧出红色釉,必须要用1300摄氏度的高温烧制,而且对于烧成的气氛要求很严。在明代早期永乐。宣德年间,景德镇窑才正真烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。但是到了明代中期,红釉的烧造技术就失传了。历经了400余年,到了清代康熙晚期,郞窑才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器。也就我们现在先看到的郞窑红。

  一、草灯边

  郎窑红釉的脱口,一般口沿及颈、肩部位釉层较薄,特别口沿地方釉层更薄,所以红色挂不住,再加上釉汁厚,釉流走了露出了白色底,呈现出旋状白线,俗称”灯草边。

  二、胎质

  胎骨质地坚硬,通常是洁白且细密的,手感极好,会给人一种敦实的感觉,通常大件器物较为厚重,也有一些精巧玲珑的薄胎器物,足底露胎处多有火石红现象,底部修足通常有平切、滚圆、平切但棱角处略圆,或里收外斜削的二层台这几种。

  三、釉面

  郎红釉釉面凝厚莹润,在配料时,配以玛瑙,表面具有极强的玻璃质感,也就是玻化程度高。釉面开片不明显,这也是其玻化程度高造成的。在放大镜下,可见有少量的清晰的气泡。再者因瓷匠们高超的工艺,将器物表面流动的釉层,严格控制在底足的边沿让其嘎然而止,红釉绝对不流过底边。这是由于底边是旋削工艺高超,流釉不过足,不会出现粘釉的缺陷,因而有”郎不流“的说法。

  四、足底

  底足内呈透明的米黄色或浅绿色,俗称米汤底或称苹果底。

  这是因为装窑时要用垫饼垫底,将坯件和匣缽分开,以免釉层流动时将匣缽粘住使瓷器报废,因此圈足内壁被封住,使这个部位的烧成气氛和坯件上端不一样。所以,圈足里面的釉不是明亮的红釉,而大多呈米黄色或浅绿等色,但绝无白底,也无款识。

郎红釉瓷器特点(附鉴别方法)(图2)

  郎窑红釉的来历

  红釉始烧自明初,臻善于永宣。红釉发色极艰,即便巧匠难成,窑出多有瑕疵,色正佳器寥寥;宣德以后,几乎尽弃铜红,红釉器之烧造,至康熙才告大规模复兴。

  郎窑红釉起源于清代康熙时期,是极少数和人名挂钩的器物名称,其为当时的江西巡抚兼景德镇御窑厂督郎廷极(1663—1715)所督造烧制的铜红釉瓷,因其釉水浓若牛血,亮泽均润,区别于一般铜红釉,故名郎窑红釉。

  郎窑红釉瓷器的鉴别方法

  郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种,其釉面光洁透亮,有玻璃质感,开纹片并有牛毛纹,釉色深浅不一。色深者红艳,有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征,其釉色莹澈浓艳,仿佛初凝的牛血一般猩红,光彩夺目。色浓者泛黑,色浅者粉红,色淡者暗褐。

  我们所见到的很多郎红器物有几个特征:

  ①器物口沿处有泛白色或米色等色,这是因为釉水在高温的时候往往会向下垂流,称之为“脱口”。

  ②器物上半部釉色浅淡,下半部釉色深艳,这是因为釉水至上而下逐渐垂流,称之为“垂釉”。

  ③釉水一般均不过足,这是因为匠师在制作工艺上的精湛和对火候的完美把控,称之为 “郎不流”。结合以上三点,统称为“脱口、垂釉、郎不流”,这是郎窑红器的鉴定要义。

  不同的时期的郎窑红特征也有轻微的变化,但都是根据其时代特征来的,例如:康熙时期的很多郎红器有“二层台式”胎足;乾隆时期的郎红器釉水比较厚;晚清的郎红器釉水的把控相对差一些等等。这些特征都是各个时期不同的,所以我们在鉴定郎窑红釉瓷器的时候,应当尽量的把共性找到,然后再结合其他特征进行断代,这样会减少鉴定的失误率。

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