汪小亭（1906～1970年），名松，江西乐平人。
中国陶瓷美术大师，民国“珠山八友”汪野亭之子。1923年随父习画，早期画风酷似其父，尤善瓷画。
构图疏淡空灵，设色以淡赭、浅绿二色为主。画面简洁明快、恬淡秀雅。
20世纪40年代中期与王晓帆、陆云山、徐天梅等，曾获得珠山“八小名家”的美誉。
汪小亭在抗战时期长期逃难在外，四处奔波。抗战胜利前夕回到家乡乐平村，以画谋生，尔后画风大变，常以秃笔作画，用粗犷而坚硬的线条勾勒棱角分明的造型取势，笔力厚实雄健，洒脱奔放。善作奇山异石，意境苍润，深厚雄强。
本套粉彩《四季山水》扇形瓷板画共4幅包括：《湖天春色图》《溪山烟雨图》《秋山红树图》《野渡无人舟自横图》，为福建浦城陶默斋珍藏。胎体厚重，釉色清亮，显示出他画风的个人特色。汪小亭的传世作品较少，此套瓷板画尤显珍贵。
《湖天春色图》春景，呈现一派宜人春色。画上长27厘米，下长15.2厘米，高17.3厘米。此图以平远兼深远布局，构图简明，运笔流畅，洒脱自如。画面小溪右岸，几株苍劲的枫树长在石矶草坪上，树后茅房半藏半露，屋背小树簇拥，浓荫一片。山脚下一排树木，树林中错落几户人家，岸边停泊几舟。左上方小溪中泊一渔舟。下面是大小石块相连的山脚，山脚下溪水，左前方一座小桥，桥下流水潺潺，桥上一长者策杖而行，似访友归来。画上题款云：“湖天春色，传芳平山堂人，汪小亭，”下钤朱文“亭”印。此图设色苍润淡雅而古朴，气韵平和，既表现出春天的盎然生机，令人奋发向上；又蕴含温润儒雅的气韵，浑朴厚重，是不可多的佳作。
《溪山烟雨图》夏景，赋色凸显了汪小亭深厚的艺术造诣和独特的艺术魅力。画上长27.7厘米，下长13.8厘米，高17.4厘米，虽是小品，却能小中见大。全图以画山石为主，布局简明，意韵清朗疏淡，山水气势宏大。该瓷板绘一弯溪水，半山处一茅屋西墙上可见一窗，二童子伏案读书，一老者伫立屋外，赏景吟诗，丹枫如火，繁盛热烈，山腰云雾缭绕，几只飞燕欢快地掠过半山腰；小溪对岸西北上方远峰林立，有的被夕阳染红；山腰间之坞内杉木成行，烟云乍起，水口处涌出一道奔泻而下的溪流，激起层层波纹；山冈背后东北上方是一座高大陡峭的山崖，半山腰间亦见烟雾迷蒙，顶端遥见一些小树，江南水乡的景色跃然瓷板上，整幅画面动静结合，诗情画意引人遐思。画上题款云：“溪山烟雨，汪松氏作”，下钤朱文“亭”印。此图山体内部结构多作披麻兼斧劈皴勾勒，用浓重湿笔以粗阔而略带弧形的长短线条皴之，以干枯淡笔擦之，山石整体形象显外刚而内柔，极富内涵。
《秋山红树图》，画上长27.5厘米，下长13.8厘米，高17厘米，画面中心是一条溪涧，涧水西流复东，呈“之”字形。河水清且涟漪。河的中央一条船正咿呀东渡，划破晨空的宁静，惊飞了一群宿鸟。天空已是“曙色才浸蘸晕霞”，美好的秋天的早晨已经开始。船上坐了两位黎明即起的老农，他们在兴致勃勃地谈论。前边的一位在指指点点说得有声有色，后边的一位则听得津津有味。小河两岸林木茂密。两岸秋山，红翠相间，辉光耀眼，溪岸上下，道路盘曲，村墟草舍，错落有致。画上题款云：“秋山红树，传芳平山堂，汪松写”，下钤朱文“亭”印。此画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟；秋树红叶则以朱膘、赭石参差点染，又以淡墨和石绿间色衬托，嫣红翠绿，鲜明和谐，显得特别的灿烂生动。
《野渡无人舟自横图》冬景，画天寒岁暮之景象。画上长27.5厘米，下长13.8厘米，高17.2厘米。此图具简洁空灵之美，虚实相生，江水茫茫，下部坡坨断续，野树参差。左下方停泊一条小渔舟，得江南河汊野趣。右方山脚下一排树木，群峦叠嶂，白云缥缈。无行人于途，色调冷峻，有空旷清寂之感。构图层次分明，简朴平实，笔力坚实、流畅，山石用短披麻皴勾画，边皴边擦，笔致酣畅。画树多以形状各异的点作叶，或浓或淡，疏密相间，配搭和谐。树姿错落有致，自然美观，显示作者精巧的布局。画面气息纯朴而不失韵味，平淡而含简远。画面自题款云：“野渡无人舟自横，仿乌目山人法，汪松”，下钤朱文“亭”印。画面淡彩烘染，明暗妙成，水光云气自生，颇有生意。色调和谐，明快清爽。
汪小亭粉彩《四季山水》扇形瓷板画，作品极富内涵，技法娴熟，尽其神妙，开拓出一种苍茫润泽的意境，实乃民国时期瓷板画精品。
