景德镇高温颜色釉装饰，有着悠久的历史。早在宋代就有影青瓷，“冰肌玉骨”就是对影青瓷的美誉。影青瓷的表面装饰既“影青釉”，“影青釉”高温流动性好，釉色素雅，能融于坯体花纹的凹凸面，流入到花纹的凹面较厚，釉层发色较深，而平面上的釉层又较薄，发色浅淡。经过这种浓淡的对比，陶土即呈现出神韵般的玉质，成为那个年代的高峰。明代宣德年间烧制的“祭红釉”更具特色，釉和坯胎的完美融洽，釉色显现浑厚、滋润、鲜红。高温颜色釉鼎盛时期可追溯到清代康雍乾三朝时期。那时，在一件大件瓷器上可以烧制出集红釉、青釉、钧釉、哥釉、窑变釉和釉下青花等于一身的高温颜色釉瓷，其高超的工艺、技术水平，堪称中国古代颜色釉装饰的顶峰。
1、高温色釉特别之处
高温颜色釉的绘画装饰突出的特点：一。不易磨损，不易退色；二。无铅无毒，环保利民；三。色彩丰富，颜色艳丽；四。不易掌控，成功率低；五。不可复制，件件孤品。
肌理的表现也是高温颜色釉的长处，有的高温颜色釉它本身就会产生出肌理，通过窑火温度的控制，达到意想不到的没有人工特意雕琢的痕迹，如裂纹釉、结晶釉、花釉、纹片釉、珍珠釉以及更特别的窑变釉，掌握和运用好釉料里的化学成分，在高温的控制下，就会变化出各式各样的令人惊叹的纹理。
2、颜色釉的色彩调配
大自然的色彩是无穷无尽的，而颜色釉的颜色品种虽然有限，但可以利用色彩学的混合关系，使颜色釉奔放出无穷无尽的色彩。颜色釉的混合，既相似而又不相似色彩学里的混色原理。颜色釉与颜色釉之间的调配混合，可得出品种繁多的复合色，如；深蓝釉加白釉得天青釉；深红釉加淡黄釉得橙红色；蓝釉加黄釉得绿釉；深绿釉加白釉得豆青，深绿釉加淡黄釉得苹果绿，深蓝釉加白色釉混合，可得到不同明度的浅蓝釉。深绿、深蓝加白釉可调成质朴的深色如夜景色。黄釉和紫金釉调合可得唐宋绘画仿古底色，再加一些绿色基便可得明清绘画仿古底色。但特别提醒的是，颜色釉的调混不是绝对的，是靠创作者老练的经验及审美情趣来一一调定的。颜色釉的调配与色彩学的“三原色”理论上是一样的，但实际调混又截然不同。“三原色”是纯色原理，而颜色釉它是用化工原料配制而成的，属工业原料，得不到纯色，因此不是所有的色釉搭配，都能调出色彩学中的理论色。因此有很大的失败几率。象红釉和蓝釉就很难调紫色釉；红、黄、蓝釉混合难得黑色。乌金釉、花釉、变色釉就要靠实践经验来调出。色釉与色釉之间的相混，其某一种色调入的多少，都会影响想象中的色。如蓝釉加黄釉要调绿釉时，黄釉要加到80%而蓝釉只占20%.因为蓝釉发色强而黄釉发色弱。否则就泛蓝，而得不到绿。
3、掌握好色基
什么是色基，色基就是工业用呈色氧化物，在通过高温润烧后，再碾制成的着色颜料粉。如深绿色基是氧化铝、氧比钻配制一定比例而得成的。因此运用好色基是色釉着色的一种重要手段。色基可在坯胎上当釉以加入色釉里帮助发色；放白釉里而变成颜色釉；可使白纹片变成颜色纹片；流云花釉加入蓝色基可成蓝花釉。底色釉如果大艳或大灰，可调入色基降色和助发色。
一切含氧化铅成份的色基易发色，如绿、蓝、黑。而不含铅的黄、红、储色基则发色差，因此在使用时要结合一些釉的特性，通过手工细磨，釉色才会出现。
高温色釉的装饰，主要靠颜色底釉烘托，就和青花靠青釉衬托一样，好比“绿叶衬红花”，一般要有可作为底釉用的颜色釉，如果不具备这些条件，便可用色基着色。
4、高温颜色釉绘画创作
高温颜色釉的主要特点是色彩丰富，韵味特别，人们对颜色釉的形容是“入窑一色，出窑万彩”，充分写照了颜色釉的特点，也是让人们迷恋颜色釉的原因之一，高温颜色釉有着无可比拟的自然色调，因此许多陶艺家用高温色釉来绘画创作，表现形式多种多样，如以工笔、写意为表现手段的中国画，古朴典雅的西派画，题材多样，尤其是人物绘画艺术，运用发散思维、自由思维、逆向思维等，以结合时代文化潮流，跳出传统模式及怪圈，再融合高温色釉的特性，使之人物绘画犹如西方的油画，东方的国画，让人赏心悦目。
陶瓷人物装饰内容极为丰富，有着悠久的历史。如早已为世人所知的西安半坡彩陶中的人面鱼纹，堪称早期人物纹饰的杰出代表。人物在瓷器上的运用，大致在魏晋时期，这一时期的纹饰题材相对较窄，多为宗教、神话人物。如三国吴末釉下彩人物纹壶，通体用褐色彩绘仙人瑞兽图案。
而到了南北朝时，人物装饰设计内容有了拓展。以胡人舞乐、佛像、飞天、竹林七贤等作为新的陶瓷装饰的图案大量出现。如北齐黄釉人物纹扁壶。随着历史推移，陶瓷人物装饰内容越来越丰富。到了元代，陶瓷人物装饰在陶瓷史上具有承前启后的作用，不仅题材拓宽，而且绘画水平也有相应提高，特别是反映历史人物的纹饰，具有不同于任何朝代的典型特征。如今这些丰富的人物题材经陶艺师们运用到高温颜色釉里，更显品味，更具创造性。
普通人物绘画一般采用勾填方法，先勾画好人物外轮廓线，再填入颜色，染脸部，勾填完成后，再加勾一些装饰性花纹即，就基本完成。用高温色釉绘画，就不象普通绘画那么爽快，普通绘画一笔就是一笔，而高温色釉的釉种要反复堆画至一定厚度，经过烧后发色，才能够判断用色是否准确。因此陶瓷艺人在用色方面特别细心，终经得起窑火的烧炼。
综上所述；高温颜色釉人物绘画创作过程是一项系统工程。而人物题材、人物装饰、人物意境是人物绘画的三大因素。还有高温颜色釉的配置，掌握好色釉的特性及窑火火候，更是高温颜色釉人物绘画成功创作的关键所在，只有准确把握好二者之间的关系，才能创作出题材鲜明，装饰独特、意境丰富的高温颜色釉人物绘画杰作。
