元代青花瓷纹样种类分析

  在古老的元代,青花瓷被广泛地视为我国漫长的瓷器历史长河中的一个璀璨的明珠,在我国的陶瓷历史中占有了非常关键的位置。元代青花瓷让人惊叹的莫过于它美丽的纹样,而在青花瓷发展的过程中逐渐产生许多种类的纹样,本文将系统的分析元代青花瓷的纹样种类。

  在元代,东方与西方世界不断加强了相互之间在文化层面的深层次交流与沟通,而且随着西亚市场的巨大需求和伊斯兰文化的影响,加上宋代传承下来的优良技术,以及中国本土优质的制瓷原料,元代青花瓷在极短的时间内就得到了迅速的发展。元代青花瓷发色苍郁,造型雄浑,画法写实,用笔挺健,色调明快,质朴大方。以其气势磅礴、秀丽雅致、雅俗共赏的艺术风格,被视为中华民族审美理念的代表。

  一、主体纹样

  主体纹样被视为所有画面之中的核心纹理与装饰,也是体现出主题的纹理,是所有器皿纹饰之中重点绘制的图案,也是占据所有画面之中主要空间的一类装饰,在赏析一件精美绝伦的青花瓷过程中,第一眼所见到的首当其冲的就是主体绘画中的纹样。

  在元代中,青花瓷的主体纹样包含了3个主要的类别,分别是人物类、动物类、植物类这三种纹样类别。

  (一)人物纹样

  在元代,其青花瓷所描绘出的人物纹有着独特的类别,独具匠心,把当时或者过往朝代中历史名人的经典故事或者传世佳话绘制在瓷器的画面之中,显现出艺术层面上的全新境界,对于当时的人们甚至是后人具有很强大的感染力量。历史名人的经典故事或者传世佳话均被绘制在体型偏大的器皿之中,绘制的面积比较大,具有充足的空间进行发挥,大多数被利用到展现恢弘而大气的主题。画面大多数被放置在器皿正中间的主体位置,视觉显得更加突出,带给人们极其强烈的冲击。在元代中青花瓷之中的人物纹样,其中的绘制方式是先通过线而勾画出主体的轮廓,然后通过浓淡程度不同的青色颜料进行涂抹和渲染,其中的面部、手部与衣袖或者衣领的部位等不同的方位就留下一定程度上适合的空白之处,从而产生精妙的艺术魅力。

  (二)动物纹样

  在元代青花瓷是一种瓷器的过渡性种类,产生了很多在以往不曾面世的动物、植物和各种人物的配饰,由此展现出题材。元青花瓷的画风展现出大气、粗狂、狂放不羁的一种独特韵味,而且兼具了严谨有序、秀美雅致的特点。元代青花瓷包含了多种动物为主的题材,有龙的纹理、虎狮、鸳鸯、百鸟朝凤等各种类别。

  (三)植物纹样

  元青花瓷的主体纹样中,植物类有:牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹等。为常见的是牡丹题材,它以简胜繁,虽然色彩单一,但牡丹花枝俯仰向背、聚散飘逸,更显妖娆大方,颇为耐赏。

  二、辅助纹样

  辅助纹样指的是统筹协调各个层次中主体纹样与辅助纹样相互之间的关联性的一类纹饰,或者被用来提高艺术美感的一类纹饰。这种类型的纹样具有相对固化的构成方式,没有过多的变动。在元代青花瓷中,其辅助纹样大多数是花卉,显现出程式化的特征。而且,器皿的辅助纹样通常具有若干标准化的类型,进而产生了元代纹样的一大特征。青花瓷辅助纹样大致可分为以下几种:

辅助变体莲瓣纹青花人物罐
辅助变体莲瓣纹青花人物罐

  (一)变体莲瓣纹

  莲瓣纹作为佛教的标志在装饰领域得到了广泛应用并且按中国传统形象进行了改造。莲花寓意“吉祥”,是古代常用的寓意图案之一。这种类型的纹样是二方连续的一类图案,通过简单的莲瓣进行多样性的组合而形成。元代青花瓷器之中的变体莲瓣纹被绘制在瓶子或罐子类型器皿之中,譬如颈部和底部等多个位置。每一瓣都是独立开来的,通过外部粗线条、内部细线条这两个框架而构成。内框中的细线由一个比划而勾画出来,外框在双勾之后填充颜色或者划上较粗的线条。粗线的部分划分成两个笔划,都是从中间开始画。莲瓣的肩部位置采用方折的方式。内框的线条与莲瓣的内部纹样连成一个笔画。莲瓣之内填充上杂宝或者花卉,也可以是云头。

  (二)卷草纹

  卷草纹,又被称为是“串枝纹”,后人又称为“卷枝纹”。卷草纹是通过曲线作为基础性要素而构成的一类几何图画。该纹样将多类花草的特点汇聚在一起,是通过过度变形而营造出来的一类纹样,显现出极强的抽象意义。元代青花瓷之中的卷草纹多为单独绘画,由正和反相互连接。也有些类型是两个在上部,一个在下部,或者一个在下部两个在上部,互相进行连接。它是通过植物的枝干制成连续波卷形的曲线,与切圆线进行有机融合,通过两方连续的排列模式,构成草叶纹理的配饰带。卷草纹样优雅的曲线,委婉而圆润,有着极强的韵味,通常被用到器皿的口部、边沿或者足颈部位,这是各类纹样相互之间进行分割的纹理。在绘制格调层面上,元代卷草纹更加简洁、朴素而富有质感,线条通畅而顺滑,严谨有序。

  (三)如意云纹

  从元代开始,如意云纹被当成一类装饰的图案,在器皿中大规模地利用,被比喻成了“称心如意”。该类型云纹的造型极其精巧。通常云头的垂弧被划分成三个层级,顶层中的2个尖角向里面进行勾卷,2个位置靠近的云头相互之间的连线通常是方向相反的弧线,在相互交叉之后,绘制成了顶部向上的两类垂弧类型的如意云纹。云头内均装饰稠密丰满的图案,有水波纹、花卉纹、水波荷叶等。

  元代青花瓷之中具有多种装饰纹样,其如意云纹具有很强的特征,通常将诸多单体围绕器皿一周,达到精美与分割纹理的效果。根据装饰部位的不同,如意云纹的装饰方式也不相同。

  (四)回纹

  回纹有着深远而浓重的吉祥韵味,由于纹样好似“回”的字样,因此而获得该名称。回纹通过较短的横线或者竖线相互连接,构成了回字模样,有一部分左部与右部位置相互连接,进而延伸,呈现出正反兼有的四方形状;也有一部分的头部与尾部相互连接,呈现出带状。通常而言,回纹从左上的位置开始依照逆時针的方向进行绘制,从外部直到内部绘制两个框架。在元代青花瓷之中,回纹大多数被利用到瓶子或者罐子的口部、颈部或者腰腹部位,也可以用在盘子或者盖子的边沿处。回纹显现出整齐而统一的特征,不但能够让画面更充沛,也能够对于各种纹样进行有效的分割,进而更凸显出重点的纹样。

  三、结语

  在元代,青花瓷具有与众不同的纹饰,其显著的特征是构图设计非常饱满,具有很多的层级,但是并不杂乱。其笔法多数是一个笔画所形成的点或者划线,显得极其简洁而通畅,具有很强的力度;勾画与染色功底体现出实在的粗线条,深沉而有力。图案与纹理是打造经典陶瓷技艺之中关键的构成要素之一,在营造我国的陶瓷技艺、形式与审美观念状态的精妙利用过程中所展现出来一种独有的美学特征。元代青花纹饰证实了图案变化与统一的审美原则,图案也成就了元代青花瓷装饰的历史辉煌。

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