民国瓷器百科(附拍卖价格及鉴定方法)

  民国瓷器是指从清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器。民国是我国陶瓷生产、发展史上最为低潮的时期,由于当时政治腐败,军阀割据,时局动荡,瓷器生产已呈全面衰退之势,生产技术停滞不前,绝大部分产品沿袭旧法制作,工艺水平不高,产品风格与晚清瓷器出人不大,没有形成独特的民国瓷器风貌。因此,瓷器的生产不论从数量还是质量都大不如前。

目录

1、民国瓷器简介                

2、民国粉彩瓷器                

3、民国瓷器拍卖价格                

4、民国瓷器底款                

4、民国瓷器鉴定                

4、民国瓷器收藏                

民国瓷器

  民国瓷器简介

  民国期间,专为皇室烧制瓷器的景德镇御窑厂停办,为了生计,一些制作瓷器的名匠高手流落到民间,在百业萧条、唯有古玩行业兴旺的背景下,为中国制瓷业的发展做出了贡献。民国瓷器可分为四大类:

  1、民国宫廷瓷

  袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷,这些器物可称之为民国宫廷瓷;为了效仿封建王朝,在江西景德镇建立了御窑厂,派郭葆昌监督窑务,他本人是古代传统瓷器爱好者,但因为时间短,烧制数量不多。这个时期,由于选料精细,瓷器胎骨很薄。较着名的有仿珐琅彩和粉彩器物。只做了八十三天皇帝的袁世凯便已倒台,给后世留下了颇具争议的“洪宪瓷真赝”之谜。

居仁堂胭脂红地开光花鸟瓶

  2、民国仿古瓷

  清末民初官窑瓦解,官窑良工在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中,制作了大量的仿古瓷,这些瓷器可称之为民国仿古瓷;仿古瓷以前代青花、五彩、粉彩器皿为模式而生产,多为达官贵人按其兴趣而定烧。这个时期仿古瓷器的特点是,数量多,范围广,不仅有仿制历代名窑陶瓷,还有民国后期仿前期的瓷器。

  常见的仿制古瓷器有:仿三国、两晋、南北朝时期的青瓷,仿隋唐五代白瓷;仿宋元时期官、汝、钧,哥、定五大名窑瓷器;仿明、清瓷器及民国后期仿前期瓷器。

  3、民国粉彩新艺瓷

  民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及珠山八友等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺,这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷。

  4、民国生活瓷

  民国期间为抵制洋货,兴我国货,厦门福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立,它们生产的是日常生活用瓷,这些生活用瓷,可称之为民国生活瓷。

  民国粉彩瓷器

  民国瓷器中最为人们所青睐的当属以珠山八友为代表所创作的新粉彩瓷器,他们以瓷入画,以胎为纸,汲取中国画的营养,所创作的新粉彩瓷器,各种山水人物花卉走兽无不光彩传神,栩栩如生,没有他们的创作,民国瓷器将是暗淡无光的。

民国 汪野亭 汪少平合绘粉彩山水纹笔洗
民国 汪野亭 汪少平合绘粉彩山水纹笔洗

  新粉彩瓷画与传统粉彩相比,无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养,作品以工见长,色彩浓艳,更符合大众市民的欣赏水平。1928年,在画师王琦的倡导下,王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑成立了“月圆会”。

  而在当时与他们齐名的着名画师还有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、徐仲南、田鹤仙、刘雨岑。这些画师以瓷当纸,作品题材包括山水、人物、花卉等,笔法、墨韵、色彩均极为精妙,加上题款、印章,构成了完整的绘画作品,而当时又流行绘瓷名家个人用印,因而留下一批艺术个性非常强烈的作品,有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。

  民国瓷器拍卖价格

王琦瓷板画《糊涂即是仙》
王琦瓷板画《糊涂即是仙》

  民国“珠山八友”之一王琦绘制的瓷板画《糊涂即是仙》拍出了350万元的高价。有关专家表示,王琦的作品拍出350万元的高价还是比较合理的,民国早期景德镇的瓷器,从造型、釉色各方面来说档次还是比较高的,尤其是“珠山八友”等名家绘制的作品,很具有时代的代表性。

  近年来,民国瓷器的价格逐步攀升,渐渐从拍卖会的附庸品,跃升为主角之一。在2007年北京翰海迎春拍卖会上,一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶,以22.55万元成交;同年3月,中国嘉德“瓷器、佛像、玉器、工艺品”专场中,汪野亭创作于1930年的一件绘粉彩山水方笔筒,估价仅3.5万至5.5万元,成交价竟达25.3万元。

  2012年3月23日,苏富比拍卖行在纽约举行的中国艺术品拍卖会上,一件估价在800-1200美元的“霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊民国粉彩双耳尊”瓷器曾在中国买家的竞相举牌之下,最终以1800.25万美元(折合人民币1.18亿元)的高价落槌,成交价是估价的2.25万倍。

民国瓷器底款

  民国瓷器底款

  民国瓷器款识较多,有纪年款,堂名款、仿写款、吉语款、仿古款和人名款等。民国瓷器款识的另一个特点是器物的底部有生产商铺号、如“江西瓷业公司”、江西“桐华公司”、“江西义成公同”、“竹里瓷社”、“刘荣盛号”、“唐益源号”、“黄福兴号”等。了解更多请阅读民国瓷器款识大全这篇文章。

  民国瓷器鉴定

  仿造民国瓷器的特点十分明显,即以名家名作为主,一般市民阶层所用的瓷器较少仿造,但也并非绝对,近年就有仿民国嫁妆瓶出现。这里有个一般性规律,凡名作,有民国仿,也有现代仿。普通之作,则有现代仿,而无民国仿。民国瓷器可以根据胎釉、画工、脱粉三个方面进行鉴定。

  1、胎釉

  民国瓷器的胎釉大体有两种风格,一是胎质细腻洁白,硬度相对较高,釉面洁白润滑。但胎釉结合不紧,伴有杂质,在20倍的放大镜下见有薄薄的气泡层。另是胎质粗松,不用放大镜亦可见到细小的孔隙,釉上气泡明显。前者多为具有一定艺术价值的陈设瓷,后者则为日常生活用瓷。现代仿品的胎釉有民国陈设瓷的特点,质量较好,但也存在两种倾向,上佳者有洁白如玉的感觉,胎中基本不见有杂质,胎釉结合紧密,20倍放大镜下不见有气泡层,釉面较民国时更白,这是烧造工艺改进所致,因民国时为柴窑,现代则为电窑、气窑。故民国瓷器白中微灰,现代仿品则白中有光。一般者虽也洁白如玉,但胎色微青,放大镜下有杂质,胎釉之间虽不见气泡层,但釉面有气泡。

  一般来讲,民国瓷器中陈设瓷的胎、釉质量好于瓷板质量,特别是一些薄胎器物胎体之薄尤过于清雍正时期。瓷板受成型工艺所致,多不十分平整,有凹凸,造成釉面亦不平滑,与清晚期的波浪釉相仿,但凹凸在釉下。而现代仿品则是瓷板的质量好于陈设瓷的质量。瓷板的表面十分平滑,不见有民国时的凹凸现象,此点可视为区别民国与现代仿瓷板画的一个条件。现代仿陈设瓷的胎体较厚,在手感上要超过民国器物。

  2、画工

  鉴定粉彩,还有很重要的一点就是观察粉彩的绘画是否流畅自然,那么这个粉彩仰钟式花鸟纹花盆的绘画就非常自然,花卉、树枝、还有这个小鸟,用笔都非常流畅,书法也是酣畅淋漓。现在人的书法功底难以比肩古人,现代仿品往往书法很拘谨,古人写的书法就很自然。

  3、脱粉

  然后我们再看下这个粉彩,要知道粉彩是玻璃白打底,这花盆上面我们就明显看到玻璃白,粉彩这种粉质感很重要,就是它有一定的厚度但这粉彩又不是很结实,真品在漫长时间流传中会有这种自然的脱落,这种自然脱落是粉彩鉴定真伪一个很重要的特点。再就是口沿的这种爆釉是否自然。这个口沿原来是有描金的彩,随着时间的流逝,金彩已经逐步脱落了。金彩脱落,也是鉴定晚清民国时期粉彩瓷器真伪的一个特征。

  民国瓷器收藏

  民国瓷器有四大种类具备高收藏价值:

  1、洪宪瓷

  袁世凯称帝,为了效仿封建王朝,在江西景德镇建立了御窑厂,派郭世五(古代传统瓷器爱好者)监督窑务。洪宪瓷选料精细,胎骨颇薄,主要用于烧制水彩和软彩瓷器,落款为“洪宪年制”或“洪宪御制”。

  但因袁世凯称帝仅83天,时间短,这批洪宪瓷烧制数量并不多。并且值得注意的是,记者发现诸多瓷器收藏类书籍中对洪宪瓷特别注明:现市场中大部分“洪宪年制”与“洪宪御制”均是20世纪二三十年代民窑所烧制的仿制品。

  2、“珠山八友”流派

  1928年瓷板画开始流行,为了便于接受订货,在王琦倡导下8位画师成立月圆会,称为“珠山八友”。前后共十位画师参加,分别是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。

  “将艺术创作载体从宣纸转移至瓷器上,留下一批各有千秋的作品成为近几年拍卖会上的新宠,其精品目前已超过清代官窑瓷器的价格。”荆志忠说道。

  3、浅绛彩瓷

  浅绛是中国元代开始出现的一种山水绘画技法,浅绛彩瓷则是清代晚期景德镇生产的一种釉上彩瓷新品种。民国初期从事浅绛彩瓷制作的艺人大多有较高艺术修养,通书画,能诗擅文,制作浅绛彩瓷时,从图稿、勾画到渲染都由一人来完成,使画面自由洒脱,充满了艺术表现力。但因后期市场需求发生变化,加之浅绛彩瓷低温烧制,彩料在釉面上黏连不牢固,色泽不够鲜艳,彩绘大多容易污损、脱色、掉彩、磨失,所以浅绛彩瓷在民国时期逐渐被色彩鲜艳而不易脱落的新粉彩所替代。

  4、仿古瓷器

  清朝的覆灭,使得一批原来供职于官窑场的能工巧匠另谋生路,在民间仿制了大量的历代名窑瓷器。例如目前收藏市场中常见的仿制古瓷器有三国、两晋、南北朝时期的青瓷,隋唐五代的白瓷,宋元时期官、汝、钧、哥、定五大名窑瓷器,明、清的官窑器等。荆志忠表示,虽然这些瓷器是仿制品,但质量比较高,现在收藏市场上很多人将民国仿制瓷器当作明清官窑的真品。

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