瓶型陶瓷是陶瓷器型中常见的，除方形和多边形的镶器外，大多数是圆形的瓶型器型。因此，瓶型陶瓷在构图设计时有其特殊性，尤其是传统风格的画面设计较之平面设计更有不同。前人已积累下了非常丰富的经验，我仅结合自己的实践谈论一下瓶型陶瓷浮雕构图有章可循的规律。
一、瓶型陶瓷的特点
1、瓶型的不对称性。瓶型陶瓷在大多数情况下，都是肚大腰圆的造型，以充分显示器物的饱满、耸立，给人以美的感受。尽管人们以奇特为追求目的，但在人的视觉范围内仍以画面区块对称（不是指图画的具体景物需要对称）为平稳、为美感。瓶型器具体到一个画面，总有上下小、中间大，或上大下小，下大上小的不对称感。所以，历代的瓶型斗方都以近似方形、梯形的形状为主，有的直接用圆形斗方，但没有看过三角形斗方，便是明证。
2、瓶型的弧形可造成视觉错觉。在瓶型画面中，从不同的角度可以看到画面不同的效果，尤其是浮雕的凸状纹饰，也就是说正面看是直的，从侧面看就是弧形的，正所谓“横看成岭侧成峰”，可造成视觉的错觉。
二、瓶型陶瓷的构图准则和对策
1、水平基准。圆形瓶型陶瓷在拉坯、利坯的制作过程中，可以使它的水平基线很准确。因此，充分利用器物的衔接线确定其水平基准线，是非常重要的。比如，以上下衔接线为基准，平行作线，俗称“打箍”，便能确定相应位置的水平线。又如，依衔接线用圆规划线，分花瓶为若干等分，那对准确制作图案，尤其是边角纹饰是很精确的，远比凭经验打图、拍图，或拉线测量，再对折分区，要精确的多。
2、垂直基准。任取衔接线上两点，用圆规以两点为圆心作弧线交叉，交叉点与两圆心间的中点连线及其延伸，便是瓶体的垂直基准线。垂直基准线的充分利用，对于摆正景物，展示画气的升降，纠正视觉的错觉是有极大帮助的。
3、垂直景物以当面（正对着人的一面）的垂直基准线为准。比如，雕刻宝塔、树干以细长为好，可以避免上下的粗细变化；雕刻较宽的房屋、台基、桌面，以横线长、竖线短为好。所以，雕画房屋，在弯曲比较大的瓶体上，以远景更适宜。
4、保持肩部、底部坯体厚度。一般瓶型陶瓷在制坯过程中，肩部、底部的留泥都比较厚实，那是为了起到支撑瓶体的作用。因此，在浮雕过程中，必须保持肩、底部坯体的厚度，必须使图案纹饰连贯，勿使断裂过深，否则有可能造成瓶体开裂。
5、努力减少狭窄部分。①设饰边角图案。可以看到，在瓶型陶瓷的传统画面创作中，粗细变化较大的颈部和底部常常饰以边角花纹图案，尤其常见的是如意纹、蕉叶纹，当然，在较短的粗细变化不大的颈部也压一条回形纹，古瓷或者仿古瓷往往在回纹部分刻上留款，如：大清乾隆年制。②主体部分开斗方。瓶型陶瓷开斗方是很常见的，无论是画还是雕。但是作为瓶体浮雕，开斗方是有好处的，不仅是美观，斗方的边角和斗方以外的部分起到了支撑瓶体主体的作用，使瓶体不至于变形，于是斗方内的画面可以深雕或者透雕。斗方的设计，古往今来式样千变万化。但不管怎样变化，大致都介于方形和圆形之间。在斗方的四个角或连贯有边框的图案，或另饰别的图案。这对于浮雕或镂雕而言，不仅仅是为了画面的美观，边框与四角的图案对于上下连接肩部、底部，是可以起到支撑作用的，对于保持瓶体的不变形，是很重要的。
6、通景浮雕的构图设计。①远近景致穿插。通景
指瓶型主体的腹部整个一匝作画，浑然一个整体，并无明显主次之分。为了体现画面的远近开合，画面气机韵律的升降出入，因此，构图章法上就讲究远近景致的交叉穿插，才能体现出气韵生动的意境。当然，不仅仅指山水画面，花鸟人物也不例外。但凡一个画面有没有生机，气机是不是紊乱，就看画面有没有一种趋势感。当然，趋势感并不是要求景物一致朝向，相反趋势的景物穿插却更能显现万物的变化和波折、起伏。在瓶体的支撑上，也能起到稳定瓶体不至于变形的作用。②瓶腹接口衔接处不可大面积铲除。笔者就遇到过这种情况，1 9 9 2年曾创作过一个双千件大瓶，上面浮雕了一百匹奔马，在瓶体腹部上面的一道接口箍处，多铲除了整整一箍地皮，烧成后，接头处瘪陷了半圈，致使瓶体报废，实在太可惜了！因此，保持画面的景物连贯并不仅仅是美观的需要，也是保证瓶体不变形的必要。
三、结语
瓶型陶瓷曲面浮雕构图有其独特的个性，在美术方面来说，聚散开合，错落有致，这是美的章法。我并不知道瓷坯在烧制过程中是怎样变化的，但我想的是，瓶型陶瓷的浮雕构图设计，还是需要有一些物理知识，尤其是力学方面的知识。在这里，力的分解组合和画面的景物聚散是一致的。
