作为后起之秀的坭兴陶，自创造以来，不断创新，历唐至明清千二百年时间而有形形色色的坭器出现在人们的视野里，茶具作为其中一类，颇受人的追捧，通过对坭器茶具的设计制作研究，点名小石榴壶茶具的设计制作创新工艺。
一、前言
钦州坭兴陶，历时颇久，驰名中外。其主要特色是神奇的窑变、精美的装饰、良好的透气性。
坭兴陶主要产品有茶具、文具、食具、咖啡具、花瓶、熏鼎等，其包络范围要的远大其他陶种，更是随着近些年来电器业的发展，已经出现了电热炊具等系列产品，花色品种更是多达六百余种。大至越两米的花瓶，小至两三厘米的茶具，形形色色的陶器无不显示出坭兴的灿烂文化和艺术魅力。
早在1915年，坭兴陶艺术品就在美国巴拿马旧金山的博览会中取得金奖，近年来屡次获得大奖40余次，现在产品远销东南亚、东欧等世界各地，其中尤以各式茶具、花瓶笔筒、盆景富盛名。坭兴陶品质地细腻、音质铿锵、坚硬结实、古朴典雅，器具材质无毒、耐酸、耐碱、透气性好，食具盛物，隔夜不馊，茶壶泡茶，茶味正郁香。
二、茶具的气与神
坭兴陶茶具在制造过程中形式多样，主以圆形为，其品种之多，可谓千姿百态，惊人之作往往产生于不经意之间的灵感，一件好的茶具器，用起来不但可以让人赏心悦目，还可以增添品茶的艺趣。茶具器在制作过程中不同于其他的器形，拿石榴壶茶具来说，首先我们看到的茶壶要有一种感觉：这就是一个石榴。这不仅要求其象形程度还要求其传神程度，更要求其可理解性和可使用性。
说过了神，再来说气。石榴壶茶具的气主要表现在其综合形象，简而言之，气就是整体的效果和给人的视觉冲击感，做好这一点并不是像随口拈来的那样轻松。要表达这种气，首先要有对实物的了解和对壶整体的掌握。有诗云“画龙画虎难画骨”，这种骨气亦作神气，也不是一般的工艺可以表现的。
总的来说，石榴壶茶具的精气神和制作者的手艺与心态有很大的关系，为谋一件精品之作，制作者要有一定的耐心和细心，使之后得到的不仅是一件可以正常使用的茶壶，更是一件人赞人誉的艺术品。一把精湛技艺下的茶壶说成艺术品一点也不为过！
三、坭兴陶茶具的制造工艺
茶具的制作和大多数的坭兴陶一样，主要的步骤是：选择泥料、风化、按配方入球、压滤、真空练泥、陈腐、压坯、修坯、雕刻、烧制、打磨、抛光。
泥料有白泥和紫泥之别。白泥主要存在于低洼地带，主要是坭兴陶生产工艺中起调整可塑性及结合性的作用。在制造茶壶时加入此泥可以增加壶的光滑和油润。紫泥主要在小山坡上，颜色较为紫红色，为硬质粘土，可塑性及结合性较差。选好的泥按配比入球惊醒研磨和混合，一般球磨为8小时，为了让泥更加细腻，可以增加球磨的时间，这些也是近年来的科技应用，在古代，这些工艺是无法实现的，所以说技术在创新，艺术在进步，产品在丰富。
真空练泥也是一项新的科技技术应用，主要是使用真空练泥机排除泥条中残留空气，此步骤的加入，提高了原料的可塑性、结合性和干坯强度。陈腐过程多在暗房中进行，让泥料在不透风的环境中发生一系列的物理、化学变化，提高泥料的性能，使其水分湿润均匀、组织更为致密、可塑性增强等，从而减少成型过程和生坯阴干时的开裂。
坭兴陶制造工艺很重要的一步是手工拉坯，这也就是为什么坭兴陶的生产缓慢的原因。利用轮盘的转速，用手控制泥料，加上熟练的技巧和一些简单的工具，捏造出各种器形，手工拉坯只用于制造精品坭兴陶，目前有手工拉坯、机压坯和注浆成型。
修坯通常在慢速陶轮车上进行，使用各种工具将未干的坯体削薄以达到设计要求，然后用塑料薄片等将坯体修平滑以达到所需要的光泽度。
坭兴陶主要靠雕刻工艺装饰，主要有浮雕、平雕、捏镂、填充、线雕等方法，想要做好的石榴壶茶具，就要在雕塑上下功夫，物品的拟合度也主要是看造型和表层设计，雕塑的技术彰显出茶具的精美度。
坭兴陶不添加任何颜色在烧制过程中产生胎体窑变，只有打磨表面的氧化层后，才能呈现出窑变后的真面目。即各种色彩斑斓绚丽的图案和纹理，若隐若现古铜、紫金、铁青、黄金、墨绿等色泽，可谓是“火中求宝，难得一件，一件在手，绝无类同！”
四、小石榴壶茶具的设计制作创新
茶具的设计主要是制造者的情感表达。设计创新是考验一个制造者内涵的关键时候。评价一件好的茶具的内涵，必须具备三个主要因素：形象的结构，精湛的制作技巧和良好的使用功能。所谓形象就够就是壶体的表达和展示，这一点能表达制造者的心意；精湛的制作技巧是分辨一个壶基本优劣的所在之处；茶具的功能主要是用来使用，使用功能包括其质量、容量、壶把的执握容易度、壶嘴的出水顺畅度。同时花壶还要特别注意形象的表达效果。不能直视追求效率和其使用性而忽略了茶具的主要功能特征。
经历了历史的洗礼，现在壶型的创造更加新颖。小石榴壶茶具的创造只是众多茶具中的一种，但是因点看面乃至整个整体，我们可以能够想象出这些创新者的用意。
在石榴壶茶具中，多以石榴花嘴装饰流嘴，这也是现在设计制作中一个特色，石榴花嘴的形状和位置正好符合小石榴壶茶具的壶身构造和流嘴位置，或许这就是天作之合的韵味。其次，在现有的小石榴壶茶具中，壶身多漏子，远而视之，如一成熟的石榴，籽粒饱满，裸于眼前，给人视觉上的冲击和享受。大多说人以为创新就是设计的不同，也就是外形的差异，其实外形的差异直接导致的就是意境上的差别，没好一个可以收放自如的意境，怎么可以想象并展示出完美的思想境界。创意不仅是壶身和材料的选择，更是新工艺的尝试，明代时期，泥料多含颗粒状粗砂，有粗糙感；清代泥料有澄炼工艺，总体上有所提高；清中年代，壶胎骨坚致，色泽温润，晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯；民国以后，迎来了大进步；而现代的坭兴陶讲究原料与颜色造型一致，如仿青铜器造型，就用仿古铜颜色的泥料制作。
在艺术和实用之间，作为现代设计者，要从多当面因素考虑。产品既要美观大方，又要实用功效。这也就是好的壶少，好的艺术品也少。完美之上有卓越，创新要有扎实工艺功底，务实要要掌握坭料特性，美观要看清掌握火候，相信每一位有志之士，自己的痕迹流长渊源。
随着制作工艺的不断改善和进步，时刻改变着现在的壶制造工艺，由简及繁，由繁及简有浅及深，壶的历史中，越来越多的新鲜元素加入到其中，但是，壶本身的精气神还是没有改变，赏壶即赏人，只有不断进步的思想和境界，才能满足现在的社会，才能让自己在社会理论中偏居一禺，做壶即做人，不能因为环境和境界不同了，而失去了壶本来的作用。
五、总结
小石榴壶茶具系茶具的一种，创新的含义这里被简单化，虽然只是意境和工艺的不断完善，但是这份创新之后又有多少汗水和理论实践呢？新的技术需要新的人才和新的思想，社会的本质就是不断进步和不断的积累经验，环境就是大的创新和时间，没有停滞不前技术，更没有停止进步的创新。
烧制技术的创新恰似历史的进步，前人种树，后人乘凉，没有一套完整的创成体系是不可能做到创新与本质所共存。小石榴壶茶具的创新正是坭兴陶茶具进步的一角，在不断地积累和实践中，逐步的运用到新的实践和积累，既保留前人的优点，又有新的元素加入，这份厚重的继承和不断的创新会一直激励着一代又一代的坭兴陶艺人。
