日用陶瓷设计中的“慢”节奏

2018-07-30来源:雅道陶瓷网标签:

陶瓷设计作为艺术设计中的重要部分,必定避免不了“慢设计”这一趋势。日用陶瓷直接的服务于人们的日常生活。

  陶瓷设计作为艺术设计中的重要部分,必定避免不了“慢设计”这一趋势。日用陶瓷直接的服务于人们的日常生活。由于它与人们的生活联系更加紧密,所以在进行设计的过程中应该更加注重“慢设计”原则。

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  “慢生活”顾名思义,以“慢”为支撑点的生活方式。在工业革命以来,机械化的普及作为始作俑者,人们的生活开始附庸于机械化时代。“高效率、忙碌、快捷、高速”已经成为那个时代或者说这个时代之前的时期的人们生活节奏的代名词。这种快速的生活方式使数字成为衡量事物的指标,生活,无论是家庭生活,还是工作生活全都被密密麻麻的数字所量化。所以在这种环境下只有极少的人才能享受到生活中的乐事。这些人不是富人,更不是无业者,这些人更多的是真正懂得生活,能在人超嘈杂中闲庭信步,能在繁琐工作中闭目养神,能在快餐文化中有所喜好的“偷闲”之人。所以我们应该静下心来,去细细品味什么是生命中的真谛。

  但是一定要解释下“慢生活”中的“慢”。“慢”并不是让人去故意的把效率放低。不是去鼓励人们去变得无所事事的懒惰。它不再是单纯时间上的定义,没有磨磨蹭蹭,拖延时间的含义。而是去鼓励我们去以慢为支持点进入快节奏的生活中。在快节奏,高压力的生活状态下找到平衡。让生活更为清晰,更为高效,不至于在嘈杂的忙碌中迷失自己的方向,找不到自己的人生定位。能给自己因为生活的勇气,去看见生活中更多美好的东西。远离我们口中常说的“自杀式”生活。

  “慢设计”是从慢生活这一行为方式中所延伸出来的子课题。作为服务于生活的设计也可以加之以“慢”字给以限定。即服务于人们慢生活的设计便是慢设计。所以我们在了解“慢设计”之前,必须对“慢生活”有一个清晰地认识。

  “慢设计”这一具体的概念,最早开始于最早在建筑行业开始使用,由瑞士建筑设计师AtelierPeter Zumthor在《AnythingGoes,But Slow》一书中提出。他最大的特点是区别于现代主义设计中的简单的功能化设计,现代主义设计中忽视消费者情感的高效率机械式的设计方式在“慢设计”概念中是不被允许的。“慢设计”更加强调的是人与自然,人与社会之间能够获取可持续性的平衡关系,他正是从可持续发展设计中产生的一种设计概念。它将更加注重消费者物质需求以外的需求,甚至延伸到精神需求层面。让人们在本身快速的生活中能够沉下心来体会生活本来该具有的品质。所以“慢设计”并不是让设计产品的使用效率变低,故意让使用时间变慢,而是在遵循产品设计中使用功能的前提下,在设计中加入更加使人深思,更深层面的人文关怀。能让使用者能享受其使用的过程,感受到这一段时间的价值所在。摆脱高目的性而造成的过程流失的弊病,让人们能弄追求在产品使用时间内的品质生活。

  陶瓷设计作为艺术设计中的重要部分,必定避免不了“慢设计”这一未来趋势。在陶瓷设计的过程中,日用陶瓷设计是常见的,也是占比最大的设计方向。日用陶瓷能够更加直接的服务于人们的日常生活。由于它与人们的生活联系更加紧密,所以在进行设计的过程中应该更加注重“慢设计”原则。

  在整个陶瓷设计大环境中,虽然我国在建筑陶瓷、卫浴陶瓷等方面在产值和出口中仍保持良好的增长趋势,但是艺术陶瓷和日用陶瓷的出口数量却并不理想,有下降的趋势。在我国陶瓷产业随经济迅猛发展的状态下,日用瓷方面显现出很多弊病:

  一、 设计结构迷乱。在陶瓷产业工艺不断完善的前提下,日用陶瓷在设计方面欠缺系统的专业的体系,造成日用瓷设计杂乱无章,设计品牌缺失。就算是有较完善的设计体系的品牌也是凤毛麟角。处了像样的产区外存在着外围的很多小规模生产作坊,他们以低端订单生存,很多这样的工厂,产品质量劣质,缺乏设计环节。

  二、销售市场复杂。这样的产品大量投入市场,价格低廉,虽然丑陋但是实用,所以能满足大部分低产阶级使用。我们在认同这种产品的价值的情况下,也不难看到它们所带来的弊端。它们在市场中的生存势必会影响到高端产品的生存模式。消费者不断会在价格和实用上进行比较。这样的市场会让日用瓷产品设计环节消弱,对设计环节的投资和开发造成不利的影响。

  三、消费者审美,和设计者审美不足。在经济社会下,消费者很难有机会去接受美的熏陶,在沉重的消费观念的驱使下消费者偏向于实用化的审美。而作为设计者而言,专业设计师匮乏,大部分设计者没有接受过专业的设计学习,很多产品设计由客户需求所决定,设计过程变成简单的客户喜好的加工过程。更有甚者,专业设计师也不具备深层的文化修养,设计趋于表面和程式化。

  所以“慢设计”这一概念在日用瓷设计中势在必行。产业或者设计师在懂得并遵循其原则的前提下进行设计。这一举措的意义是潜移默化的。它不但能够在陶瓷从产品的设计过程中给产品找到准确的定位。而且能够潜在的对消费群体进行审美诱导,进行导向性学习消费。更有甚者,它能够起到社会教化作用。好的产品设计能够安抚这个“快”社会中人们的心灵,能够引导人们反思生活。长期以往,成为社会和谐和人们生活平衡美好的催化剂。

  在今天国家政策大力强调“匠心”精神的前提下,更加要求日用陶瓷设计要精工细造,这要求我们不仅要注重产品外在的使用价值,更要注重深层次的精神追求和人文关怀。“慢设计”正是应运而生的设计方向。

  做好生活陶瓷的“慢设计”,要求企业加大对设计的重视与投资,引进高水平的设计人才,进行导向性的慢生活设计;在市场运营中进行“慢”生活的生活文化推广,引导多种提高生活品味,让慢生活、慢设计深入人心;做好体验式推广,“慢设计”的用户体验是“慢设计”进入大众生活的起点;抓住切入点,即掌握大众对生活陶瓷的兴趣点和关切部分,使消费者进行层次性的被动接受,最终由消费者的被动接受转变到主动获取。

  在设计师个人方面,慢设计更需要提高个人素养,因为日用瓷的“慢设计”不只是趋于表面的美的装饰和造型,而是深入骨髓的去赋予作品内涵和气质。而这种内涵与气质就需要设计师去不断地通过提高自己,丰富自己的内在涵养与气质去完成;设计师还应该推己及人,不仅要自己要有慢生活的生活态度,还要努力去培养自己的影响力,去影响他人去感受这种生活的魅力,这是设计师进行“慢设计”最重要,也是最灵魂的部分,可以称之为“设计师品牌效应”;“慢设计”要求设计是去进行人性化的具有人文情怀的设计,这是进行日用陶瓷设计的入门课。

  学术理论知识的辅助是必不可少的重要一环,“慢设计”是人类设计发生以来,最适合人们的设计概念,它不像现代主义设计或者是其他的设计流派是单一的概念,有具体方法可行。而“慢设计”没有具体方法,是一个综合的,广义的设计概念,它可以是西方的方法,也可以是东方的方法;可以是日本的,又可以是北欧的;可以是理性的,还可以是中国玄学的。但有一个目标便是为人的心灵服务。那么这对于从事“慢设计”相关的一切领域的人,这将是一个很重的课题。所以学术理论知识的储备和建设,对于“慢设计”的追从者是重要的,不简单的过程。那么这些理论如何建立在日用陶瓷上又是一个艰巨的,必行的课题。

  那么日用陶瓷的“慢”设计在陶瓷设计中是必不可少的,在遵循普通设计的设计原则和方法的同时,“慢”设计更要求我们在日用瓷的设计中注意细节的表现,文化的渲染,系統化的对生活进行整合,最重要的是情感的注入和对生活细致入微的观察,设计师不能在快节奏的生活中迷失,佛家说:“一花一世界”,我们要善于找到生活中所忽略的美。静下心来去关注身边的生活。

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