现代青花瓷与颜色釉综合装饰及特征

2014-11-30来源:景德镇陶瓷批发网作者:雅道陶瓷

现代青花瓷艺术作品,与传统青花瓷瓷画相比,创作形式、表现手法、材质利用,都有了不少创新变化。创新的起点是在传统艺术的基础上再创造。

  现代青花瓷艺术作品,与传统青花瓷瓷画相比,创作形式、表现手法、材质利用,都有了不少创新变化。创新的起点是在传统艺术的基础上再创造。任何一种工艺美术作品必受到特定的材料、制作工艺与使用目的所制约,形成各不相同的时代特色。随着现代思维发展的突破,在形式的多样性表现方面铺开了新的道路,也就具有了新的时代特征。笔者结合当代陶瓷艺术审美特征,将青花瓷与颜色釉进行有机结合,形成一种新的审美特征。

  一、现代青花瓷瓷概述

  新中国成立后,国家对工艺美术实行“保护、发展、提高”的方针政策,景德镇的陶瓷业生产也得到一定恢复和发展,大件器青花瓷陈设瓷、艺术瓷和配套日用瓷,大型配套青花瓷日用瓷大量供应国内外市场。现代青花瓷艺术,是在吸收和借鉴传统青花瓷艺术的基础上结合现代审美观念而产生,把传统观念与现代思维、东方艺术文明与西方艺术文明融合贯通的一种新兴青花瓷艺术形式。它在传统青花瓷艺术与现代艺术之间找到一个很好的切合点,依借现代陶瓷艺术的语言表达传统青花瓷艺术的精髓,在造型上不再拘泥于传统器型,在装饰手法上更加多样化,使青花瓷艺术以新的形态新的表现形式突破以往的思维。现代青花瓷艺术虽然从传统青花瓷艺术衍生过来,但是它与传统青花瓷艺术存在着差异,它所呈现出来的艺术表现形式,既有别于以往模式,又有文化的传承,在继承传统的基础上,更注重于表现自然,追求人文情怀,这也是当今社会艺术家们对传统青花瓷艺术的推动。

  在建国初期,现代青花瓷瓷装饰艺术在“百花齐放,百家争鸣”双百方针政策的鼓舞下,出现不少反映时代精神面貌的纹饰,“文化大革命”以后,掀起一股艺术创新的热潮,青花瓷瓷也诞生了许多不朽的创新之作。青花瓷瓷艺术也出现了空前繁荣的景象,总体上形成了“自由、豪放”的装饰风格,此时,流派纷呈、民间、古典、现代风格并存。

  二、现代青花瓷的审美特征

  自元代青花瓷瓷采用了瓷石高岭土的“二元配方”,提高了烧成温度,减少了瓷器的变形,增加了大件器的成功率,为后来青花瓷瓷发展作了铺垫。现代青花瓷艺术作品,与传统青花瓷瓷相比,在创作形式、表现手法、材质利用方面都有了不少创新变化。青花瓷艺术在几百年的发展历程中,由单一的白地青花瓷衍生出数十个品种,但成就最高还在白地青花瓷。与不同的釉色搭配,青花瓷综合装饰的手法可分为:白釉青花瓷、色釉青花瓷、青花瓷釉里红、青花瓷加彩、青花瓷斗彩、影青青花瓷、珍珠釉青花瓷等。其总的特色是釉色的华丽或静谧,光亮或无光的质感映照和衬托青花瓷的纯净与青翠,形式表现或为对比、或为和谐,令人耳目一新。

  1、主次分明,层次有序

  现代青花瓷瓷以其多层次、满画面、主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法,成为极受当前陶瓷艺术创作者追捧的陶瓷装饰形式之一。现代青花瓷可将古老的装饰与流行的装饰同施一器,异彩纷呈,奇妙诡谲,透出一种独特的审美情趣,也可以描绘祖国大好河山的壮丽图景,如三山五岳,也可从戏剧、舞蹈、儿童题材入画。

  在彩绘装饰中包括白地青花瓷和蓝地白花,白地青花瓷是指在生瓷坯上用青料绘画,再罩以透明釉而创作出具有水墨画效果的青花瓷瓷器;蓝底白花是指以蓝色为背景色,留白为装饰图案,从而达到以蓝托白,以暗衬明,靓丽醒目的装饰效果。

  2、构图饱满,密而不堵

  现代青花瓷通过合理地处理主体纹饰与辅助纹饰之间的关系呈现“构图饱满,密而不堵”的艺术特征。主体配合纹饰是辅助主体纹饰完成画面的纹饰,也可以做单独装饰形成装饰条带,或纹饰层。用以填补和经营空白之处,或交代器物形体线条的转折关系。辅助纹饰是协调各层主体纹饰和配合纹饰之间关系的纹饰,或者是用以增加美感的纹饰,辅助纹饰是各纹饰层之间的分割线、边角和点缀点。

  此外,现代青花瓷瓷装饰十分讲究布局、构图,讲究青白相映、疏密相间、虚实相生,尽管其装饰层次多、画面满,有的装饰圈达十几层之多,然而却层层有别,主次分明且浑然一体,使人感到丰富而不繁杂,饱满而又分明,具有很高的艺术表现力与形式美感,深受人们的珍视与喜爱。这与我国陶瓷艺术体现出来的装饰美是相通的。这种“装饰”不同于一般性质的表面化与附加性,而是材质肌理装饰、雕、刻、划、印装饰、釉色装饰、纹饰装饰、彩绘装饰与陶瓷造型相融合所呈现的一种特有的、天然成趣的美。

  三、现代青花瓷与颜色釉的结合

  通过科学配制的青花瓷料,可以人为地控制青花瓷呈色的艳丽、沉着及深浅不同的色调,并能达到呈色稳定的效果。青花瓷色调主要是凝重、浓翠、微泛黑的深蓝色。这为现代青花瓷艺术的创新创造了良好的物质条件。如颜色釉在青花瓷画面上可以呈现各种需要的颜色,很多人用“万紫千红”来形容颜色釉,那是因为“自然界有什么颜色,就可以烧制出什么颜色效果”。

  如果说传统青花瓷装饰的表现方法是以体现技艺的标准化、完美性,技法功力的深厚为主要目的的话,那么,现代青花瓷装饰则是通过各异的表现方法着重体现现代人活跃的思维方式以及强调作品的设计创作意识,这一点充分地体现在青花瓷与颜色釉的有机结合上。青花瓷与颜色釉有机结合堪称“完美搭档,相得益彰。”

  由于现代青花瓷装饰艺术中没有为了一味追求技法的精工细作,也未把任何一种技艺的表现方法上升为一种“标准”,因而未造成现代青花瓷装饰艺术走进“唯技术而技术”的死胡同或出现装饰中“千人一面”的现象。在现代青花瓷装饰艺术中各异的装饰方法,众多个性化的表现方式都是为了一个目的服务的,即表达现代人的审美情趣和创作意识。颜色釉色彩缤纷,瑰丽多彩,而与青花瓷清新典雅,明丽雅致这种特征呈互相补充的关系,共同为整个画面装饰美服务。因此,这也在很大程度上使现代青花瓷装饰艺术展现出与众不同、推陈出新的艺术面貌,从而不断地丰富现代青花瓷的装饰语言。

  由于艺术陶瓷器型繁多,装饰手法各异,有开光、折枝、散点和通景等,加之表现内容丰富,如山水、人物、花鸟、虫鱼等,而且作为主体的艺术陶瓷最重要是要面面观,也就是说一件好的艺术陶瓷,整幅画面的每个角度都有可观之处,给人以美的享受,如果将其画面铺开来应该是一幅错落有致的完整图画。尤其是山水画,我们在绘制前就要根据坯胎器型构思画面,确定好画面构图布局,定出基本色调,用一种或几种性能接近、色彩各异的颜色釉如画水粉画一般,将主次山峰大块画出,其明暗虚实关系则根据自己掌握的色彩灵活运用。如笔者创作的青花瓷颜色釉瓷瓶《瀑布》,笔者在进行颜色釉青花瓷瓷装饰的过程中,先对所用颜色釉的性能进行全面了解清楚,对其烧炼温度,流动范围,烧成后的色彩效果等了然于胸,再掌握好坯胎上描绘颜色釉的厚薄、浓淡,颜色釉与颜色釉之间的融洽程度,以求达到窑变的最佳效果。画面中的山壑、流水、云霭动静结合,动静相宜,让人产生对山水佳境的徜徉与遐思。颜色釉与青花瓷画面相结合产生浑厚、古朴、妙趣天成的艺术效果。

  正如王冕所云:“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”。青花瓷因其素雅别致成为人们夸赞的特征,如果能创造性地与颜色釉进行有机结合,不仅是对艺术的创新,更是达到神形相融艺术效果的有效途径。

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