清康熙青花瓷器鉴别

2018-05-16来源:文艺生活·下旬刊作者:周艳和

目前,我们看到的康熙清花瓷,大量为民窑器,存世的官窑器极少,清代的贵族大家使用的优质青花瓷,一般来自民窑中的“官古器”。关于康熙瓷的鉴定,笔者多年在文物交流的一线

  目前,我们看到的康熙清花瓷,大量为民窑器,存世的官窑器极少,清代的贵族大家使用的优质青花瓷,一般来自民窑中的“官古器”。关于康熙瓷的鉴定,笔者多年在文物交流的一线工作,结合自己的实际,得出一些经验。总体上从胎、釉、型、画、款、色、等诸多方面认真入门,不难入手。

  在说这些之前,康熙瓷器的神韵必须重点一提。官窑瓷是优中选优,皇帝本人文治武功,才华盖世,自己的御用器,气质自然是雄魄伟杰,这反映在各种器物的胎体、釉色、画风等各个方面,而民窑器也承袭了这一主要的特征。这一雄的主基调也贯穿了康熙年代60多年。鉴定康熙瓷器,应从胎、釉、形、画、色、款等几项来入手,细心的慢慢体会其中的韵味。胎体康熙一代历经61年,前期胎体虽然较精细,瓷质坚实紧密,但仍未能摆脱明晚期厚重的特征。到了中晚期,才变薄,接近于雍正的轻薄俊秀。

康熙款仿古青花瓷花瓶梅瓶
康熙款仿古青花瓷花瓶梅瓶

  现代的高仿康熙瓷器物,其胎体厚薄均匀,入手沉稳凝重,胎薄却过于轻薄。胎体有粗细两者,细的不像真品的滑润细腻,细抚摸其有粗糙的感觉,从胎体上很难区别其真伪。

  釉质康熙器,釉质细润,紧密融合于胎骨的上面,截然一体。有白色釉、清色釉、粉白釉的美称。这种釉色在现代仿品中不易见得。现在运用的是一般的透明釉,虽也细润,但是火气太大,显得格外刺眼。现在的仿品,做旧手法很多,对于火气的处理,一般采取打磨或酸性药水浸泡,打磨处理,表面有细微的划痕,浸泡的表面过分粗糙老旧。

  形康熙瓷器的造型之多,品种之多,比明代的宣德、嘉靖、万历三代有过之而不及,可以说开启了造型之先河。其中,官窑器的另一个特点:多小件,少见大器,而民窑青花器物的造型丰富多样,又多见大器。我们通常见得棒槌瓶,大方瓶,风尾尊,观音瓶也大多数出之民窑。古瓷的鉴别,以形为第一,看釉、色、胎、口等后者对于前者,犹如服饰和人身,根本要素不对,再加上服饰不和时代,就可以判定真伪了。

  另有几点造型上的特征值得注意:(1)康熙盘碗、瓶罐类的器底,一般均能见到明显的旋痕,及黑疵。目前所见的现代仿品一般均有底釉,旋纹不明显。至于黑疵,据一些专家的介绍,现在能做的到的,目前仿品中尚未发现带明显的黑疵点的。(2)瓶、罐之类的器物底足。往往是有二层台的硬折角,清末民国及前些年的仿品依旧无法做到这样的硬折角。当下这些年头,新仿品已经开始注意到这一点,但也许是不知名的原因,或者是技术上的原因,其折角处,还是不够角,给人一种弱的感觉。

康熙款青花瓷龙纹将军罐
康熙款青花瓷龙纹将军罐

  画工由于康熙一代,跨越了61年之多,其器物上的画工,早、中、晚期画风有所不一样,大致看来有以下的规律可循:(1)早期的纹样图案以云龙、山水、楼阁、缠枝、莲纹居多。盘、碗、内壁则多绘图案,画面绘画保留着崇祯、顺治的遗风。皴法依旧,山水的线条很是粗放,画面格局充实而且紧密,给人紧凑之感,空白留的少。山水近看浓深,远色较淡。(2)中期的绘画水平较早期大为提高,明晚期的遗风开始渐渐退尽,这时期的官窑御用品的绘画,经过艺术家的精心设计,格调大大提高。在康熙27年,官窑停烧,一批画师大家回到了民间,使这一时期的青花器皿精彩多姿,浓淡深浅,阴阳向背,表现的淋漓尽致。由于不受官窑的严制约束,民窑也烧造出一大批精品,风格飞扬跳跃、挥洒自如。(3)康熙晚期的青花绘画技法以深染多见,譬如:山水在浓笔勾勒后,再用淡笔,在景物上加以渲染,以形成晕散的效果。另外,“斧劈皴”的画法在晚期较为多见。

  以上三点,只是康熙早中晚期画风的特点,这中间也有画法的继承,风格的渗透,只是作为总体发展的规律,相对应的标尺之一而已。

  康熙青花有浓淡的区分,主要有三种,以下为小结:(1)宝石蓝,又称为“翠毛蓝”,这是康熙青花的最纯正的色。过去以为是康熙首创的,但其实在明代末年崇祯以及顺治时期已经见到,康熙青花使用的上等的精选浙料,加上认真淘洗,反复研磨。才使青花发出如此的呈色,好的一色纯蓝,稍次点的是蓝中带紫。(2)偏灰蓝色,这种色调多见于康熙早期,是由于原料配比和烧成气氛等要素未能经严格掌握所致,和宝石蓝相比显得较差。(3)浅淡青花,这种色调康熙各个时期均有,但是以后期居多。现代的仿品中青花发色大多是偏灰,有些发蓝也是没有真品那樣的浓翠,仿品中的山水画也无法达到“墨分无色的效果”。

  款识康熙青花款识非常复杂,现的确列为官窑款的有一种,“中和堂”款,有一带有干支年号的如:“康熙辛亥中和堂制”。而落款“中和堂”款识的器物,除了古铜彩器物外,多为青花釉里红盘,这种器物在传世品中具有一定数量的,有大小两种。现代仿品中此类小盘已经出现了很多,但是绘画技法却远不如真品,现代仿品的画风松散乏力。最重要的是釉里红的发色不能够达标,大多现淡褐色,显得发灰暗。此外,现代仿品中有直接落“大清康熙年制”款的,但字的功力不够,在书写的过程中局促,极力想模仿,但神韵远远不够。容易辨认出其伪劣。水平较高的,要数仿民窑款的器物,目前所见的一些闲章款和干支记年款,笔法流畅,顿挫有度,大有康熙民窑的风格,应该是当今高手所为。

  瓷器的真伪鉴定,应该是实践与理论的紧密结合。先看实物,上手反复把玩,以此入门,比较可靠稳妥。多去博物馆看藏品,同时结合以书本较为理想。事实上书本只能够提供百分之三十,其余的百分之七十要看平时的实践,大量的实物对比,包括对高仿品的认真比照方可。而这又往往需要大量时间、知识、经验的综合积累了。

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