婴戏图的时代特征

2014-10-14来源:景德镇陶瓷批发网作者:雅道陶瓷

陶瓷艺术品的创造总能够映现那个时代的特征。观赏婴戏图,让人感叹盛世的难得,只有当民众安居乐业的时候,儿童才能无忧无虑地健康成长。

  婴戏图顾名思义是以儿童游戏为题材,描绘孩童嬉戏、玩耍的画面,大多是活泼有趣、逗人喜爱,充满欢乐喜庆的情景。反映了一种强烈的民俗心理,它与社会的发展有着密切的关系。 如宋代李嵩《货郎图》这幅画用线勾勒人物形态,略施淡彩,勾勒出平民阶层儿童的欢乐情况。画中小孩对货郎趋之若鹜,缠绕母亲要求买玩具的神情,有趣展现,尽显民间纯朴风情,有别于一般宫廷画家喜爱绚丽的画风。景德镇把婴戏图运用在瓷绘装饰当中,宋代的景德镇影青刻花瓷,因影青取青瓷和白瓷之长,釉色介于青白之间,青中闪白,白中泛青。影青刻花瓷“色白花青”“体薄而润”,造型稍长匀称,挺拔秀美,瓷色纯正,如冰似玉,青白相映,素雅恬静,纹样的内容丰富,形象简炼,手法利索。刻花瓷有两种:一种是以平刀为主,所谓平刀就是刻去花面周围的地皮,使纹样凸出,再在凸出的纹样上,用侧刀修饰刻花纹线条,完成花面。另一种是用侧刀为主,即倾斜刀面,一刀刻划的线条是一边深,一边浅,有宽有窄的各种线条,变化参差,形成纹饰,俗称“半刀泥”。 刻划花纹饰题材广泛,有人们喜闻乐见的花卉牡丹、莲花、秋菊、芙蓉、石榴、萱草等;动物有游鱼、水鸭、鸳鸯、龙凤、狮虎等;人物多为以胖娃娃为主题的“富贵宜男”、“婴戏纹”等;如宋代影青瓷枕,枕面上绘一童子紧身华绣衬衫,腰束带,足蹬长筒高靴,右手高举秋杖,神态专注地准备击打地面上的小球,虽然刻画简单,却生动活泼,把一个在玩球的童子活灵活现展现在世人面前,显示古代工匠们高超的技巧。

婴戏图泡菜坛

婴戏图泡菜坛

  明清时期是婴戏图的鼎盛期,从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童神态各异。明代宣德以前多为“庭园婴戏”,孩子们在庭园内活动。宣德后,多为郊外婴戏,孩子们嬉戏在户外,且婴孩的形象变化尤为分明,永、宣时期,孩童矮胖、头大,前脑尤大,圆圆的脸,额上几根流海,几个孩子一起玩,又叫群婴戏。孩童形象折射出社会的安定。嘉靖、万历时期,孩子们长袍大褂,显得头重脚轻,头特大,后脑凸出。这些形象表明,明朝社会政治经济的衰落已经初见端倪。明末天启、崇祯两朝社会动荡,战争不断,国力衰竭,这些社会现实折射在婴戏图中,孩童们瘦骨嶙峋,脚奇长,后脑特大,形体十分抽象,看起来奇形怪状。明代五彩婴戏图盖罐,画面以青花斗彩绘制动态各异的童子,有的在弹琴,有的手拿荷花,有的燃放爆竹等等,憨态可爱,近处配以山石栏杆,颜色以古彩填色。
  清代雍正、乾隆两朝时,国家繁荣昌盛,老百姓安居乐业,皇帝贵族更加喜爱瓷器,他们对瓷器上的画面构图更加讲究,对婴戏图画工比较严谨,多见儿童衣纹清晰,眉清目秀,动作天真烂漫,惹人喜爱。用婴戏图描绘了“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世。当时的官窑瓷器婴戏中的儿童姿态多样,动作夸张,画面多呈热闹愉悦的气氛。如乾隆斗彩婴戏图玉壶春瓶通体斗彩描金装饰,腹部主题纹饰是《庭院婴戏图》,共绘十六小童子,或捉迷藏,或斗蟋蟀、斗草、抬杠、玩秋千等,空间以竹石、芭蕉、栏杆、野花等为背景,小童子衣服色彩各异,或紫衣黄裤,或绿衣黄裤,或红衣蓝裤,并加以描金。瓶颈陪衬以变形的蕉叶纹,黄底折枝花纹和垂如意头纹,将金彩引入斗彩画面是乾隆斗彩瓷器的显著特征,它既丰富了釉上彩的种类,又使画面呈现出富丽堂皇的艺术效果。清末以后,朝廷腐败,百姓民不聊生,国外列强侵入中国。在社会动荡不安、封建政权江河日下之时,景德镇的瓷器制造业受到很大的冲击,生产瓷器销售不出去,陶瓷绘画的工艺也出现粗制滥造,婴戏图记录下来的清朝中期的嘉庆、道光、咸丰三朝,婴戏图上人物呆板笨拙,儿童粗头大脑,反映了国运衰落的现实。
  新中国成立以后,1951年4月,景德镇已成立了合作总社筹委会,同时建立了景德镇市第一瓷画社。一些老艺人纷纷都进了瓷画社。如王云泉、王步、赵惠民、张志汤、王锡良等等,他们创作出来的作品总给人耳目一新的感觉。如陶瓷美术家赵惠民的人物瓷画,巧妙利用人物视角和陶瓷器型的变化特点,大胆夸张,精心布局,给人以造型准确,比例适度,结构合理,形态自然的视觉感受。他不仅能够塑造出不同时代、不同境遇、不同性格、而且注重刻画人物的内在精神气质,以形传神,以情动人。如他50年代创作的《妇婴图》粉彩瓷板画,描绘庭院内的柳阴下,一群活泼可爱、形象生动的小孩,围着慈祥的母亲,欢喜玩耍的情景。小孩天真烂漫,有的举着风车,有的扯着青蛙,有的抱着玉免,人物各具形态,情景交融,互相呼应。母亲形象端庄、体态秀美,画家以优美的自然环境烘托母亲贤淑善良的特征,人物刻画细腻,生动传神,背景树木勾描并填色精细,画面粉润柔和,色彩丰富,艳而不俗。显示画家超高的绘画功底和深厚的文化修养。
  如今的当代陶瓷艺术家在如何表现婴戏图方面,都融入了现代人思想和情感,在刻画人物方面都有自己的个性,都体现现代都市儿童的天真烂漫在里面。凸显孩童游玩时的愉快心情,营造热闹快乐的气氛;有的利用简洁的线描,刻画平民的市井风情。市井之民虽处在低下阶层,物质生活不甚丰富,但小孩的天真、贪吃贪玩的性情仍溢于陶瓷上。如女陶艺家李磊颖所画的童子就是现代儿童的表现,如其作品《童年的游戏》就是这样表现的,她运用鲜亮颜色表现童子的服饰,逗趣的表情将孩童活泼可爱,童心童趣生动地表现出来。一个个圆圆的脑袋上长着毛茸茸头发的小孩手里捧着豆子,喂着同样毛茸茸的小鸡。旁边两个孩童一人提着采满青草的篮子频频回头张望,充满着好奇。另一孩童捧着竹篮和脚边一小鸡作交流状。其可爱的表情无一不将孩童天真和好奇神态充分表达。画家通过作品把自己的童年生活经历表现给世人。
  不同时代、不同季节、不同服饰、不同的花卉与场景设计,表现婴戏也有区别,但连贯成一幅趣味横生、可爱生动的古代儿童玩耍图景,孩童嬉笑玩闹、天真烂漫的意趣让人爱不释手。陶瓷艺术品的创造总能够映现那个时代的特征。观赏婴戏图,让人感叹盛世的难得,只有当民众安居乐业的时候,儿童才能无忧无虑地健康成长。让我们更加珍惜现今国运昌盛的大好局面。

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